Ｊ.ハイドンが100曲以上、モーツァルトが40曲以上（N.ザスロウは研究書『モーツァルト交響曲』1989年では78曲の可能性が指摘されている）の交響曲を作曲した事実と比した場合、ベートーヴェンの9曲という作品数は極端に少ない。ハイドン、モーツァルトの交響曲とベートーヴェンのそれとでは明らかに表現内容が大きく異なっている。作品数の減少と交響曲の表現様式の変化は、恐らく無関係ではない。今回はベートーヴェンの交響曲を時代を追って、ハイドン、モーツァルトの古典様式からどのように変化しているのかを確認しながら、ベートーヴェン音楽の本質や新たな魅力を見出してゆきたい。
　第1期は1808年春に完成させた交響曲第5番ハ短調（《運命》）までとし、同年初秋に完成させ同年暮れに《運命》ととも初演された交響曲第6番ヘ長調《田園》以降の4曲は第2期に取り上げる。（講師・記）

〈スケジュール〉
１）交響曲への最初も試み、「ハ短調」交響曲スケッチとふたつの「ハ長調」交響曲。
２）1802年春に完成されたと推定される交響曲第2番の初演と初版の遅れ。いわゆる『ハイリゲンシュタットの遺書』の書かれた年の所産。
３）交響曲第3番《エロイカ》とナポレオンへの献辞抹消の逸話の真相
４）《エロイカ》交響曲における交響様式の大変革と「英雄様式期」
５）交響曲第4番「北欧神話の二人の偉人に挟まれたギリシャの乙女」などではない
６）交響曲史の変遷に大きく関わる運命的作品「運命はかくのごとき音楽で現れた」

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